2018年是前進進創團二十周年，也是前進進近十年主力發展「新文本」劇場的標誌性時刻。從「新文本」劇作家的介紹、讀劇、劇本翻譯、排演，到開辦形體戲劇工作坊、鼓勵本土創作。前進進不但在藝術路線和發展方向具有前瞻性，扮演着香港劇場引介者和推動的先鋒角色，同時轉向本土轉化，逐漸培養出適合發揮「新文本」的年青演員和編導。
2017年上半年的兩個演出《卡桑德拉》和《西邊碼頭》，由2016年8月的形體工作坊開始打下基礎，學員共同研讀德國Kevin Rittberger《卡桑德拉》的劇本並編作出若干《卡桑德拉》片段。工作坊完成後，前進進再從中物色合適的演員參與正式演出。2017年4月由馮程程導演的《卡桑德拉》，課題非常嚴肅而宏大，講述歐洲難民的種種。非洲少女Blessing，從家鄉想方設法進入歐洲，本來一個月不到的路程，她足足走了五年。第一世界電影頒獎禮表揚以歐洲難民為題的人道紀錄片，歐洲記者、紀錄片導演、作家、翻譯，面對重述與凝視他人之痛，所展現的文化位置和語言非常微妙。《卡桑德拉》在「新文本」的選材中，考掘出帶領觀眾產生對無力感與社會悲劇的感知，用千百種角度剖析災難。
2017年六月底，法國客導Franck Dimech執導法國「新文本」作品《西邊碼頭》，直接讓歐陸的導和本，與香港劇場演員擦出火花。《西邊碼頭》是一種相當極端的表演方式。故事設定在郊外廢棄倉庫，通過相當極端的情節，嘗試把演員推向瀕臨瘋狂的歇斯底里，來演繹一系列社會邊緣人的處境。導演和文本着力於演員個人內在力量的展現，呈現瘋狂、精神崩潰等暴烈狀態，回歸劇場最原始、最感人的能量。這對觀眾亦是一次劇場的窗口，進而啟發更多想像劇場的可能。《西邊碼頭》亦貫徹前進進引介「新文本」以來，2012年的Sarah Kane《驚爆》的極端路線，挖掘充滿人性陰暗面的種種主題因子：孤獨、欲求、恐懼、爭鬥、自毀、暴力，既不為現實的劇情所囿，卻情境鮮明，充滿戲劇性。
2017年底的《聽搖滾的北京猿人》以降，2018年前進進以創作本土轉化的「新文本」為主軸，《對倒．時光》、《建豐二年》就是前進進二十周年劇季的雙響砲。《對倒．時光》由陳炳釗編導(按: 劇本與黃呈欣合作)，融合已故香港文學家劉以鬯《對倒》、《打錯了》的故事、人物和對香港的敏感洞察，模彷小說的單雙節敘事，交錯淳于白與阿杏的偶遇、年輕攝影師與港漂女生咖啡廳互相窺伺的有趣情狀。《對倒．時光》捕捉了原作者劉以鬯的獨特愛好「蒐集模型」，以各種各樣香港街頭懷舊模型，通過鏡頭的放大或燈光投影，活潑打造小品式香港情懷。最後，模型更成為攝影師與港漂女生的紅娘，貫穿整個劇場演出的形式到內容，交織成前進進另一次「文學改編劇場」作品。
另一邊廂，《建豐二年》縱然開宗明義改編自陳冠中的同名政治寓言，編導甄拔濤有意無意將若干篇幅的背景，都落在二戰後的香港——調景嶺的南來文人東蓀、後來既富且貴的船運家族浩雲建華父子，及基層單親家庭麥師奶與麥阿斗——側寫出香港發跡，再加上西藏平旺的故事，預示出香港未來處境。相對《對倒．時光》，《建豐二年》的處理沉重，交代中國近史人物情節部分，亦不得不依賴年份和歷史事件的文字投影。因此，劇中的麥阿斗投身電影圈，引出香港流行文化的軟實力和徐克的出現，不時穿插的歌曲王海玲《忘了我是誰》、胡德夫《美麗島》，就成了劇中重要「唞氣位」。香港，恰恰也是兩岸和中外關係的「唞氣位」。時勢，造就過去的香港；時移勢易，自然也令香港的未來增添變數，甚至愈來愈看不清。如果原著《建豐二年》是烏有史，劇場版《建豐二年》其實是關於香港的一次梳理和凝視，為社會集體的抑鬱把脈。
接下來，前進進二十周年劇季的《甜美生活》、《屋根裡》，事先張揚要討論國家與資本主義之下的「恐怖主義」，及當代社會的「閉門族」與人倫關係。香港「新文本」千里之行，或許，才剛踏上征途。
原載於《文匯報》文化版。
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