每年五月於德國柏林舉行的柏林戲劇節(Berliner Festspiele)，與法國阿維儂戲劇節(Le Festival d'Avignon)、蘇格蘭愛丁堡藝術節(Edinburgh International Festival)，並稱世界三大藝術節。可惜歐洲疫症肆虐下，三大藝術節都無奈先後宣佈擱置。其中柏林戲劇節因為有着獨特的操作機制，本已設定為「德語劇場精華遊」，劇目由現成「最具標誌性」（Remarkable）劇作組成，與鼓勵原創性質的藝術節(如阿維儂戲劇節)不大一樣。於是在2020年乾脆實驗柏林與世界觀眾零距離，開展57年以第一次的線上柏林戲劇節，就是虛擬化的「柏林戲劇節」(Theatertreffen virtuell)。
參照英國劇院主要分為接收劇院（receiving theatre）與製作劇院（producing theatre）兩種。前者以主辦方或場主身份招徠業界享負盛名的出色製作，於特定場地搬演；後者每每由被委約藝團或製作單位，由零開始將一齣劇場創作好，再由同一委約藝術機構發表。借用英國表演藝術的概念，柏林戲劇節便大有「接收劇院」（receiving theatre）的意思，阿維儂戲劇節則傾向於「製作劇院」（producing theatre）的營運方式。因此在「德語劇場精選十大」的前提下，柏林戲劇節便特別可行地，把具名參與的劇場精品逐一展演，再輔以劇評人演後談、線上討論平台，巧妙地佈置出一個無遠弗屆的「柏林戲劇節2020」，繼續扮演帶領觀眾探索歐洲先鋒劇場的(線上)先驅角色。
線上「柏林戲劇節2020」發放共六部的「十部最值得關注劇目2020」(按: 「年度十大」很大程度上是「十部優秀作品」的概念，事實上每年均有一些劇作因故未能來到柏林，如去屆「年度十大」的多蒙特劇院《寄宿學校》缺席，只有九部參與2019展演)，就在5月1日至9日的「柏林戲劇節平台」(Berliner Festspiele on demand)平台上，每部免費播放24小時。縱然國際論壇、劇作市集等活動從略，重頭戲之外，還有三場劇評人與藝術總監等的「劇場數碼化」主題研討會、多場演後座談以及5月9日評審團遴選決議討論會，深化戲劇節線上放映的思考和藝術傳播上的意義。
「柏林戲劇節2020」公開放映的六部作品，分別為《哈姆雷特》（Hamlet，Johan Simons導演）、《自殺剖析》（Anatomie eines Suizids，Katie Mitchell導演）、《人類的屈辱》（Kränkungen der Menschheit，Anta Helena Recke導演）、《我的青春小鳥一去不回來》（Süßer Vogel Jugend，Claudia Bauer導演）、《黃鼠屁眼》（Chinchilla Arschloch, waswas，Helgard Haug導演）、《吸塵器》（The Vacuum Cleaner，岡田利規導演）。值得一提的是，「柏林戲劇節2020」首次包涵由藝術總監Yvonne Büdenhölzer主催的「女性計劃」選拔標準，意指「年度十大」需有至少五部為女導演作品，最終入圍達六部之多，更有五部出自首次入圍的新導演之手。
其中Johan Simons導演的《哈姆雷特》，是直白有力的多種族現代版本。Katie Mitchell導演的《自殺剖析》講述三代皆為抑鬱症女患者的三祖孫，在三個特定年代的經歷和生活。Katie Mitchell通過三道寫上不同年份的門，逐一剖析她們的挫敗、哀傷與自毁。在同一空間展示不同的時間流，三祖孫命運世襲又掙扎，展現出導演非常老練的劇場技巧。《人類的屈辱》以藝術館(被)導賞的兩個藝術品，探討人類的審美本質和藝術化過程中的虛偽虛浮。《黃鼠屁眼》類近於lecture theatre，邀請多位遺傳性神經疾病妥瑞症(Tourette Syndrome)患者串演台上台下的演員和觀眾，病患為他們帶來身體抽搐的奇異節奏，在音樂中異常和諧優美。劇終任由演員踩上在天空飛行單車，讓觀眾重新思考世上的奇與常。日本岡田利規的《吸塵器》則是日式和室設置，橫切面的樓房剖示令人想起去年Simon Stone的《史特林堡酒店》，不過空間議題和所引起的城市窒息感，大概在亞洲將會更加貼地和有所共鳴。
湊巧的是，柏林戲劇節《哈姆雷特》播放的晚上，正是Robert Wilson演繹Heiner Muller《Hamletmachine》的「限時播映」時刻。多少奧菲莉亞們疲於奔命，一晚之內看遍兩個哈姆雷特。看來數碼化、網絡化縱然是本屆「柏林戲劇節2020」的折中，作為劇場老觀眾，真正點進「柏林戲劇節平台」(Berliner Festspiele on demand) 觀劇時，也不禁疑惑這種on demand的常態化。戲劇節、藝術節的意義自然不光停留在觀演，可是「表演藝術」的手段和內涵都免不了日日新。大家，都準備好了嗎?
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