安妮•法蘭克
「安妮•法蘭克」在我心中，一直是個獨特的名字。事緣中學時代練習寫作，中文老師曾特別建議我去看安妮•法蘭克的《安妮日記》。那時候，還不大了解納粹、集中營、猶太人是怎麼的一回事，只知道大概是個猶太少女，面對納粹屠殺的一系列書寫。如果翻查資料的話，便可以知道安妮•法蘭克（Annelies Marie "Anne" Frank）1929年出生於德國法蘭克福，15歲時死於伯根-貝爾森¬集中營（Bergen-Belsen concentration camp），是最受後人關注的納粹大屠殺的受害者之一。她的¬日記《安妮日記》，既是第二次世界大戰期間納粹黨消滅猶太人的見證，也是全世¬界發行量相當前列的圖書。
去年本欄談香港唱作女詞人王菀之的〈粒糖有毒〉時，便討論過〈粒糖有毒〉乃是王菀之一系列女性化作品中，最古靈精怪、抵死幽默之作。2011年，王菀之在大碟《Cinema of Love》中，將《安妮日記》的故事入詞寫成〈安妮•法蘭克〉。霎時令人大感好奇，究竟詞風溫婉且富童趣的王菀之，如何駕馭一個沉重的歷史題材？王菀之在〈安妮•法蘭克〉聰明地採取非常浪漫化輕軟寫法，嘗試回歸到自己最擅長的女性筆觸，從天真少女的口吻描繪面對鉅變的心理變化──
「門 誰將闖進這道門 先不要去管 看看窗前花開了 一直留起僅有的空罐 這天有誰來換 我信生命美麗如這般 如果明天一切都要走 和他一起會樂透 天那樣的藍 快樂存在已久 由簡單的心接收 常感恩早已望透 花散着香氣 餘生都富有 問 人怎麼要皺着眉 很好奇地問 看看僅餘的多美 只是塵埃把歡欣掩蓋 至感一時無奈 我會不忘偷聽圓舞曲….」
〈安妮•法蘭克〉的開端充滿了電影感。在毫無前因後果下，女主人公安妮被關進了困鎖的空間。有趣的是，安妮沒有立時表現出驚惶失措，反而對突然要與之共處的空間感到異樣的好奇，看看窗前花把玩空罐子。這在點上，〈安妮•法蘭克〉相當吻合《安妮日記》中既惘然又以純真看世界的少女心，沒有呼天搶地只有小微小眼的小幸福，直言即使明天一切都會隨風消逝，還是非常感恩眼前的快樂。
翻查歷史資料，1941年安妮開始寫日記。1942年，納粹當局日益加緊迫害猶太人，安妮一家移居到更為隱密且安全的居所。後來更搬入一家公司的三樓與四樓，以書櫃擋住出入口以避人耳目，開始過隱蔽的生活。1944年8月4日，安妮與姐姐被送到集中營。《安妮日記》便記錄了安妮在進入集中營前的藏匿生涯的種種瑣事，包括和家人朋友鄰居的生活，甚至與一些男孩嬉戲的情況。王菀之〈安妮•法蘭克〉除了貫徹安妮的純真思緒，同時又是藉着安妮的故事安撫人心，如果面對這樣的厄運也可處之泰然，人生大概也沒什麼過不去的事了。〈安妮•法蘭克〉的後段筆鋒急轉直下，談到周遭世界的遽變──
「為何突然漫天煙火聲 不要再問也不想再聽 長夜抱緊痛哭過後才可鎮定 明知明天一切都會走 仍不捨的眼眸 記起掛念的人 繼續回望這生 奇績始終不發生 受委屈卻不抖震 留下日記 吻蒼生的心」
王菀之在〈安妮•法蘭克〉後段，隱約透露了納粹對猶太人的迫害正急速升級，女主人公驚懼不已，只有不聞不問長夜痛哭。在這生死關頭，赫然發現誰是自己最在乎的人，最後決意以平靜的心迎接生命的終結，並且希望所留下的日記，可以溫暖安慰世界。其實志願為作家的安妮，從來沒有想過日記最後會出版。王菀之在〈安妮•法蘭克〉卻替安妮說出心底願望──「留下日記 吻蒼生的心」──因此全詞雖沒有「忠於原著」地紀錄被迫害的恐怖，反而積極把握一個十三、四歲少女敏感多情的心。而這些又恰恰是王菀之最擅長的「少女體」詞風，使得〈安妮•法蘭克〉成為王菀之繼〈手望〉、〈月亮說〉、〈迷失藝術〉之後，風格最鮮明的簽名式之作。
〈安妮•法蘭克〉
曲詞： 王菀之
編曲： 馮翰銘 For The Invisible Men
主唱： 王菀之
門 誰將闖進這道門 先不要去管
看看窗前花開了 一直留起僅有的空罐
這天有誰來換 我信生命美麗如這般
如果明天一切都要走 和他一起會樂透
天那樣的藍 快樂存在已久
由簡單的心接收 常感恩早已望透
花散着香氣 餘生都富有
問 人怎麼要皺着眉 很好奇地問
看看僅餘的多美 只是塵埃把歡欣掩蓋
至感一時無奈 我會不忘偷聽圓舞曲
如果明天一切都要走 和他一起會樂透
天那樣的藍 快樂存在已久
由簡單的心接收 常感恩早已望透
花散着香氣 餘生都富有
為何突然漫天煙火聲
不要再問也不想再聽
長夜抱緊痛哭過後才可鎮定
明知明天一切都會走 仍不捨的眼眸
記起掛念的人 繼續回望這生
奇績始終不發生 受委屈卻不抖震
留下日記 吻蒼生的心
原載於《文匯報》副刊文匯園，頁C02。
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