七月訪台，除了踫上好戲連場的台北藝術節外，還有畢加索畫展和手塚治虫作品展。其中在中正紀念堂展出的「手塚治虫世界特展」，可謂是華文世界中最大規模的一次手塚治虫作品展。作為日本國寶級漫畫家，手塚治虫在日本已有多個展覽空間，常設地介紹手塚治虫其人其作，包括京都火車站上層的常設展，和位於寶塚的手塚治虫紀念館等等。
現於台北展出的「手塚治虫世界特展」（09/07-06/10），是第一個在日本境外舉辦的「海外」手塚治虫主題展。將之設置於慣常展覽國畫書法古董的中正紀念堂，亦饒有深意，彷彿銳意把中正紀念堂這個遊客必到的台北地標，變得更年輕活潑國際化。筆者到訪當日，甫踏出中正紀念堂捷運站，便目睹不少海外遊客紛紛步往不遠處的「手塚治虫世界特展」。中正紀念堂四周亦架起《鐵腕阿童木》、《怪醫秦博士》、《藍寶石王子》、《小白獅》等卡通人物海報，使得平時嚴謹肅穆的中國式建築的國家音樂廳、國家戲劇院，帶有絲絲不一樣的卡通色彩，儼如汽水樽裡裝着咖啡－－估你唔到。
手塚治虫的作品多達 450部。位於中正紀念堂一展廳的「手塚治虫世界特展」分為八個段落，分別為「動感的入口」、「工作室重現」、「珍貴手稿展示」、「漫畫情境模擬」、「人偶見面會」、「3D放映室」、「紀念商品大集合」和「互動體驗區」。「工作室重現」部分，搬演了寶塚手塚治虫紀念館的策展策略，強調了手塚治虫的現場感。然而，寶塚版手塚工作室大有「金屬閣樓」的未來世界感覺，台北版則傳統地佈滿手塚漫畫書、1:1大小的和式木製工作室，更特別在書桌上放置了手塚的眼鏡、帽子和畫紙，營造出強烈的手塚在場感－－萬千卡通人物就在這裡誕生的。
「珍貴手稿展示」和「漫畫情境模擬」更是整個手塚特展的最受歡迎部分。「手塚治虫世界特展」一次過羅列出逾 160份手塚治虫手稿，既有只具線條也有已着色的稿件，當中甚至介紹了手塚的助手名單（按：手塚是日本首位任用助手繪製漫畫的漫畫家，《多啦 A夢》作者藤子不二雄也榜上有名！）。「漫畫情境模擬」同樣也參考了寶塚版的立體人偶情境模擬，卻特別強調了亞洲讀者特別喜愛的「阿童木被發明的實驗室」、「怪醫秦博士的手術室」、「藍寶石王子玫瑰園」和「小白獅森林」等。相對之下，手塚相當重視的《火鳥》故事（按：寶塚手塚治虫紀念館以「火之鳥」為門前巨像），未許不是因應亞洲市場的不同傾向，在台北特展中的篇幅亦相當減少。特別有意思的，倒是「漫畫情境模擬」和「3D放映室」的通道盡頭，竟放置了卡通版的手塚和筆下眾多人物的「團體照」，並將之命名為"HOPE FOR JAPAN"，前方又配置了地球的鳥瞰圖，為311受災的日本獻上愛和希望。
台北版「手塚治虫世界特展」令觀眾感動之處，還在於在展覽的入口，已開宗明義介紹了手塚原是一位「尊重自然、熱愛生命」的漫畫家，手塚也積極以一系列「非人」的人物角色叩問世界、反思生命。將於九月香港院線上映的手塚動畫電影《佛陀》，就是源於其晚年集大成、大有禪意之作《佛陀》。《佛陀》亦與《人間昆蟲記》等名篇被列入「成人類」系列。如果仔細考慮的話，手塚台北版特展未嘗不可以「少年類」（《火鳥》《怪醫秦博士》）、「少女類」（《藍寶石王子》）、「成人類」（《佛陀》《人間昆蟲記》）、「幼齡類」（《神奇獨角馬》）作區分，以期更能突顯手塚漫畫的多面性。
寶塚紀念館
想當然的是，把台北版手塚特展和寶塚紀念館對讀還是相當有啟發的。日本手塚治虫紀念館所位於的寶塚市，是這位漫畫大師從5至24歲、度過近廿年景的成長之地。寶塚市手塚治虫紀念館佔地859.7平方米，共分為四層，其中一層聰明地設定為「在時空膠囊穿梭」區域，讓參觀者可以置身奇幻空間般，一次性穿越時空回顧手塚作品；還有就是「手塚漫畫閱讀角」，讓遊人看過展覽後可以即席重溫作品。可是，台北版手塚特展最有趣之處，還是它與台北歷史博物館中的畢加索畫展聯展，手持手塚特展票根到畢加索畫展現場，入場門票方面可以得到優待－－一下子畢加索和手塚治虫平起平坐，也忙煞我們這些遠道而來的遊人。
原載於《文匯報》藝粹版，頁C02。
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