文：水月一
圖：蔡建新、星島圖片庫
二○○四年，梁偉詩仍然在香港浸會大學中文系做研究生，當時協助專門研究粵語流行歌詞的朱耀偉教授，為香港每一位詞人「開File」，從此打開了歌詞研究的大門，她至今已在這個領域浸淫了超過十年。別以為詞評人只看詞不聽歌，她笑說聽歌還是以音樂為先，歌好聽，歌詞才觸動到自己，從而引起分析興趣和欣賞之情。「有些歌詞，特別難背誦，便是跟旋律有關，歌詞是幫你記住旋律。」
《詞場》是她把近年專欄文章結集成書，其實之前已有三家出版社向她招手，反而是她想休息一陣子，後來想 要整理回顧，便決定出書，雖然她早已跟朱耀偉合著有《後九七香港粵語流行歌詞研究》、《後九七香港粵語流行歌詞研究II》等作品。為甚麼是「後九七」？「我想沿用黃霑博士論文《粵語流行曲的發展與興衰：香港流行音樂評究（1949-1997）》的說法，把一九九七年視為香港粵語流行曲發展的分水嶺。」
梳理時間流
該書所寫的詞作，推出時間橫跨一九九八年至二○一四年，以林振強《天下無雙》（陳奕迅唱）起始，到周博賢《雞蛋與羔羊》（謝安琪唱）作結，她不諱言選文揀歌考慮到時代，書中那八十首歌（詞），其分布順序，呈現出一條鮮明的時間流。「這些年來，情歌當然是主流，但近年社會轉變了，集體情緒也變得不一樣，所以流行曲的面貌也有改變，近年就愈來愈多詞人通過歌詞回應社會。」她稱，流行曲是一個地方的另類年鑑，也是處理情緒的商品，「從前處理個人情緒，現在則處理集體情緒。」
也就是說，她這本文字「精選碟」，不止選自己的All Time Favorite，也別以為後九七詞人便是年輕一代，細閱《詞場》，自會發現梁偉詩很巧妙地把老中青幾代詞人都寫進去，好像黃霑的《Blessing》（張敬軒唱）、鄭國江的《衝上雲霄》（林子祥唱）也有收錄其中，讀者亦找到詞壇中堅分子的林夕、黃偉文、周耀輝的作品欣賞，至於小克、梁 堅、喬星等近年活躍的詞人，在書中也有好詞賞析。書中每篇文章，也不止寫一首歌，好像《枯榮（喬星，2011）》，她便以喬星為張學友《Private Corner》寫了四首歌詞為引子，及後提到他寫給恭碩良的《月球人》，然後才帶出主題那首林憶蓮的《枯榮》，層層比較，互相指涉，縱向橫向並置，令評析更加扎實和立體。她說不同詞人各具風格，許多歌詞，是一看就認得出來，而近年冒起的詞人中，她最欣賞梁 堅。「譬如他的《賭博默示錄》（KOLOR唱），用到『貔貅』、『貪饕』等古文入詞，能夠擴闊粵語流行曲的寫法。」
「人們常常說香港填詞人來來去去只得林夕和黃偉文，其實許多人都在勤力，也有林夕和黃偉文的年度產量落後於人的時候。他們當然是品牌，但兩人仍然雄霸詞壇的說法，只是錯覺，又或者說，普遍聽眾選擇一個安全的途徑接收流行曲，所以相對單一。」豈不是說，流行曲變形了，但聽眾卻沒有與時並進？「人們看待商品的眼光沒有改變。」
期待百花齊放
她坦言自己研究歌詞有盲點，沒有音樂底子的她，總不會以音律的層面分析歌詞。「譬如黃志華評《一絲不掛》（林夕詞、陳奕迅唱）時，會說這首歌以入聲字作押韻，這種分析我便辦不到了。」曲詞編監，她覺得編曲或許更重要，只是自己沒能力研究，也希望有更多熟悉音樂的人，加入分析歌詞的行列（她強調不是「行業」），寬廣歌詞研究的向度，「做大個餅。」
她笑言今天社會好像已不需詞評人，而網絡上也經常有高手奇人「出招」。「又例如麥浚龍的《劊子手最後一夜》，還自己出導讀呢！」但她覺得這可能是好事，把歌曲、歌詞的詮釋權普及化、開放化，「從而出現更多可能性。」但她仍然提到歌詞研究者的專業性。「應該要對整個流行文化工業有通盤的理解和看法，而看法不是一朝一夕。」
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