2014年1月28日星期二

《敢觀舞台》--形體劇場是這樣煉成的──鄧樹榮戲劇工作室的《熱血軀體》(2014.01.24)


年近歲晚,不管是「世界大事」、「香港要聞」都總要做年結,香港劇壇也不例外。多位香港藝評人在專業評論頻道《演藝風流》(@RTHK2),特別提到「鄧樹榮戲劇工作室」在2013年所標舉的「形體訓練」專業特別值得注視,尤其這將為鄧樹榮於2014年開辦的「形體劇場訓練學校」揭開序幕。

打從2011年辭去香港演藝學院戲劇學院院長一職,鄧樹榮便自立門戶開創「鄧樹榮戲劇工作室」。工作室專注探討形體表演藝術的種種可能性,包括設立駐場導演/研究員、駐場演員/研究員,並積極培養其身體意識、加強演藝工作者的「身體與空間」敏感度。其中為未來「形體劇場訓練學校」打響頭炮的,更是發表於2013年十二月的《熱血軀體》,別開生面地為香港劇場觀眾,帶來一齣香港劇場前所未見的展演。《熱血軀體》的宣傳語是:「這不是一個正式演出,但卻會為您帶來超凡的體驗。」的確如此,《熱血軀體》可能還不是傳統意義上的戲劇/劇場演出,然而,它卻把種種形體表演的元素細細分拆,從三個核心部分,展示出「形體劇場是這樣煉成的」。

首先是「形體與空間」。由四位演員在麥哥利小劇場中自由奔走,又嘗試做出平日難以做到的身體動作,如凌空拱橋、跳躍、拉筋等,展示出個別軀體的局限所在。然後再加上想像力,與小道具做對手戲。第二部分則慢慢進入「形體訓練」的核心,《熱血軀體》先後在最基本的形體表演上,加上風、火、水、土幾種元素,「一減」(最基本的)、「一加」(加上演員想像場景的)之間,突顯出形體最原始狀態,與如臨某種特定場景的區別。如日常走路,跟走顛簸山路之間,便得依賴演員的調節並添加形體創意。最後一部分為實際的劇本演出,先是「鄧樹榮戲劇工作室」駐場導演/研究員黃俊達,用剛才第二部分提及的「減法+加法」,演出貝克特《無言劇》選段;再來就是另外三位駐場演員/研究員演出經典劇目《慾望號街車》選段。

前後歷時三個小時的《熱血軀體》,坐上客如我者比想像中更大開眼界──究竟形體劇場的核心訓練方法,如何應用在寫實及抽象的表演上,觀眾一直不得而知,往往只是在最後的舞台表演上看到「已完成」的表演成果。而《熱血軀體》不斷並置「減法+加法」的差異。形體表演的核心元素,演員除了要有優秀身體/表演條件,還得有專業方法讓肉身被培養成「飛花摘葉皆可為劍」的「敏感的主體」。最令人震驚的表演,也包括駐場演員/研究員彭珮嵐(1)唸出《伊迪帕斯王》的女主角台詞後,(2)再用自己的原始聲音演繹「前語言」的情緒,(3)最後將兩者融合「聲演」那位絕望的母親…。觀眾無不被這幾句耳熟能詳的獨白深深打動。

換句話說,如果寫作人是從專業的語言訓練/培養,讓文字書寫變成隨心所欲的肌肉;演員就是從專業的形體訓練/培養,讓身體自頂至踵變成無所不為的利器。如果說形體劇場,是關於身體的表達;毋寧說,《熱血軀體》是一次以身體為表達基礎的訓練和創作過程的徹底暴露,更是本港專業劇團發展史上的首次「正面全裸」,乾乾脆脆把形體劇場解剖個透。當然,這也可以追溯到鄧樹榮早年深受俄羅斯劇場導演梅耶荷德「完全演員」、「完全劇場」觀的影響,對於劇場演員有着非常高的要求。因此,鄧樹榮傾向從廣義角度重新了解技巧與表演的關係──訓練演員必須將各種潛能盡量發揮出來,身體才是最重要的表演工具,語言反倒只是當身體發展到某一階段才產生出來的溝通工具。無怪乎,身體的訓練既是梅氏,也是鄧樹榮對於表演理論探索的關鍵。

假使在這一點上有所理解,便不難明白鄧樹榮在過去三個版本的《泰特斯》的不同處理。《泰特斯》2008年於第36屆香港藝術節首演,嘗試如何簡約又示現張力,大會堂近乎零佈景,也近乎沒有音樂,主要以燈光渲染故事。《泰特斯2.0》進一步實驗不依賴語言,透過身體講故事的劇場呈現方法:語言不是惟一,還有呼吸、動作、面部表情、聲音及空間移位,使得形體演出更為有機。《泰特斯2.0》甚至讓蟄伏在台下的演員們當眾穿上「戲服」,再在台上輪番講述《泰特斯》的故事。演員的演出面向觀眾而非面向對手,在正式演出中營造出「排戲」狀態。《泰特斯2012》更乾脆把《泰特斯》與《泰特斯2.0》的特色融合,再加上類近於倫敦環球劇場(按:香港場地為演藝學院賽馬會演藝劇院)的空間特點,造就出既簡約又靠近莎劇格局的「鄧樹榮《泰特斯》」。

如果觀眾注意到,近日在安樂院線播映的《馴悍記》和《第十二夜》的「倫敦環球劇場現場實錄」,大概感受到莎士比亞於1599年曾經實實在在營運過的倫敦環球劇場,如此傳統的舞台空間,也可以出現實驗性強的後現代《馴悍記》。事有湊巧,《泰特斯2012》在20125月,更以應倫敦環球劇場之邀請,參加「2012倫敦文化奧運之環球莎士比亞戲劇節」,成為第一個在倫敦環球劇場上演的粵語製作(按:近月《泰特斯2012》也被製作為「倫敦環球劇場現場實錄」電影院版在香港上映)。《泰特斯》三版本作為鄧樹榮近年的代表作,也充份地展現「鄧樹榮戲劇工作室」明確的藝術風格:簡約美學、形體劇場──從《熱血軀體》,我們終於窺見鄧樹榮如何以獨特的簡約劇場美學風格,將莎士比亞的暴力幻化成華美、優雅的戲劇場面,亦深深體會到,原來,形體劇場是這樣煉成的。

原載於《文匯報》文化版。