2016年4月30日星期六

王子訪港記--National Theatre Live與Benedict Cumberbatch版《王子復仇記》(2016.04.29)



 

2016年,適逢莎士比亞逝世四百周年紀念,莎劇在全世界遍地開花。在英國皇家莎士比亞的歷史長河劇王與國系列的《亨利四世上》《亨利四世下》《亨利五世》的世界巡演外,莎士比亞的故鄉英國,甚至發表環球哈姆雷特計劃,讓王子復仇記經歷196國長征,並以倫敦環球劇場為終站、在莎士比亞忌日寫上完美句號莎士比亞風靡世界,本年度莎劇旋風所到之處,也不限於劇場,還有其他舞台形式和電影。本年四月,NT Live (National Theatre Live)強勢登陸台灣,四部莎士比亞劇場電影《李爾王》、《王子復仇記》、《科利奧蘭納斯》、《奧賽羅》同時推出,聲勢一時無兩。

所謂NT Live(National Theatre Live),也就是英國國家劇院2009年起推出的英國戲劇「現場實錄」的全球影院播放。目前已在全球三十個國家,一千多個場地播放三十餘齣的作品NT Live為代表的好些劇場或舞台電影,一直是歐陸地區向外輸出表演藝術成果的文化速遞。王子復仇記之前,倫敦環球劇場的莎劇、法國巴黎歌劇院的歌劇,甚至莫斯科紅場的演出,已然出現在香港觀眾的世界。其中《科利奧蘭納斯》、《王子復仇記》,香港更早於台灣得到播映權,分別已於2014夏天及2015年底,在特定院線公映。舞台愛好者不必遠渡重洋,便能在香港院線觀賞到馳名遐邇的世界級演出

舞台表演藝術的「現場實錄」,固然是舞台演出中種種精湛演出、舞台精密裝置的一次再現。先撇開演出如何精采,準確的描述,「現場實錄」是一組文化套餐,盛載着首映紅地毯盛況、幕後花絮、導演演員訪問,至劇院周邊環境及歷史文化介紹等等。即如'GLOBE ON SCREEN'(倫敦環球劇場)系列的莎劇《第十二夜》,由位於泰晤士河南岸的倫敦環球劇場外觀開始拍攝,然後才是黃昏後觀眾魚貫入場的場面。有一名臥底觀眾,假裝酒醉後在舞台上小便,造成不大不小的混亂場面。這些頭盤美點,既是正文的開胃菜,也示現着當代劇場種種可能性。另一齣NT Live《覲見英女皇》,更在三個多小時放映中,善用了中場休息十五分鐘,介紹服裝組在事前所做的英女皇服裝研究。如在英女皇一生中穿著紫色套裝佔最高比例,佔30%,其次是藍色,約25%,鞋子則永遠是不同高度的黑色鞋款云云。

作為劇場評論人,很難不驚嘆於NT Live橫越全球三十個國家,一千多個場地播放的驚人覆蓋力我更關注的是,NT Live或類NT Live的「現場實錄」的文化定位。NT Live是一種非常具有吸金能力的劇場電影,尤其亞洲觀眾因為地理阻隔,特別願意花錢入場消費這些文化經典。據香港百老匯院線反映,NT Live2014年前後的香港票房數字持續理想。而院線推廣這些作品時,每每陷入兩難---向娛樂版推薦的話,要吸引觀眾看的可是(相對)小眾的莎劇粉絲;想登上文化版的話,演出卻是眾星雲集(如《覲見英女皇》的Helen Mirren和《科學怪人》的Benedict CumberbatchJohnny Lee Miller)的劇場電影。結果,NT Live的香港觀眾群,往往只是維持在洋人小圈子或少數舞台、戲劇粉絲層面。及至2015年年底,萬眾期待的Benedict Cumberbatch王子復仇記》到港NT Live突然行情看漲,入場觀眾群也產生了微妙的變化。

20158月,Benedict Cumberbatch王子復仇記在倫敦環球劇場公映。Benedict Cumberbatch電影《解碼遊戲》入圍奧斯卡最佳男主角、電視劇《新福爾摩斯》及上一齣劇場作品《科學怪人》(亦有以NT Live形式發表)叫好叫座的餘威,王子復仇記門票早於開演前數月已被秒殺,成為英國國家劇院有史以來最快售罄的演出。愈美麗的東西人類愈想觸碰。同年12月,王子復仇記極速在英國以外的地區公映NT Live,香港院線也在倫敦公演完結不久的夏天,開始着力宣傳這齣王子訪港記。哈姆雷特空降香江,破例以最親民的形式出現---相對於過往的NT Live作品,王子復仇記罕見地配上中文字幕,以饗非NT Live常客。

Benedict Cumberbatch王子復仇記NT Live已是一門計算極其精確的成功生意。精心佈局順利打響如意算盤。以科學怪人》為例Benedict Cumberbatch及《迷幻列車》的Johnny Lee Miller兩位主角輪流主演科學怪人的怪人和科學家,科學怪人NT Live同時推出兩人角色互換的《科學怪人版本一)》、《科學怪人版本二)》,噱頭爆燈之餘票房「一開二」。當中的鏡頭運用極其精采,如從天花拍攝怪人殺死科學家之妻的場面,即使倫敦現場觀眾,絕對無法有「天眼的角度。換句話說,劇場在構思演出伊始,已加入「現場實錄」劇場電影的思考元素從拍攝之初,鏡頭 (如演員面部大特寫等)已為觀眾選取了觀演的重點,觀眾從中獲得的觀賞經驗是完全不一樣的。

鳳凰無寶不落,Benedict Cumberbatch王子復仇記,單是Benedict Cumberbatch之名,擠爆劇場已毫無懸念。王子復仇記自然要為慕名而來的觀眾,帶來更多的Benedict Cumberbatch靚仔大頭,可幸Benedict Cumberbatch王子復仇記》絕不欺場王子復仇記》的舞台與場景設置,依然大有心思王子復仇記》的舞台主場景是一個華麗大客廳,旁邊有木扶手的樓梯帶來層次感,分別處理皇室交誼、婚禮宴會、流連墓地、自我放逐等場面。由於一景到底,Scene Change時所有舞台演員包括BC,也需動員,在Black out時合力搬動桌椅等道具。中休前的一次換景,甚至設計成一陣狂風大作,沙塵覆蓋下,華麗大客廳頓時變身荒土飛縱,成為哈姆雷特淡出的場景。再加上角色服裝造型上的古今夾雜,這些劇場調度和形象設計,對非劇場常客來說,相信是一次非常新鮮有趣的戲劇經驗。

王子復仇記》在內容上,大刀闊斧刪減原劇本中哈姆雷特的長篇獨白,更多的心思,似乎戮力花在近乎全劇四分一篇幅的BC大特寫,以滿足男神粉絲朝聖的心願。其他角色則相對忠於原著,人物形象和經營傾向扁平。奧菲莉亞作為重要女角,從造型到演出都相當不濟。難免令劇場觀眾心生疑竇。事實上,全長210分鐘的王子復仇記》,在放映130分鐘後,才出現中休時間。下半場劇力稍遜,為了鋪排哈姆雷特與萊斯提斯王子比劍,皇室居所甫重現觀眾眼前已突然蒙塵。這些因為劇場效果而產生的設置和變動,不免令人費解。尤其謝幕時,Benedict Cumberbatch呼籲觀眾關注歐洲難民事件,在時間上,說不定也會變成觀眾眼中的「舊聞」。

誠然,Benedict Cumberbatch王子復仇記》,毫無疑問是一齣非常叫座NT Live,單是香港公映場次已一加再加。然而,NT Live畢竟與英國國粹密切相關的一項文化輸出、一種以劇場表演為基調的表演藝術形式。月的香港放映場次,便積極請來近年專門改編莎劇的香港劇場導演鄧樹榮(註一),參與王子復仇記的演/播後談,讓非劇場觀眾進一步理解這新的戲劇觀賞模式,體驗另類「電影真實感。樂觀來說,Benedict Cumberbatch王子復仇記,未嘗不是通吃劇場/電影/電視觀眾的極致,王子復仇記的吸金能力自然為NT Live的未來演出計劃有所啟發,BC王子復仇記》」恐怕陸續有來。與此同時,王子復仇記失衡的角色編排及過份明星化的拍攝比重,也應被引以為鑑,以期商業放映與劇場表演的獨特性之間,跳出王子公主的美妙探戈。

註一 : 20125月,鄧樹榮戲劇工作室應倫敦環球劇場邀請,參加「2012倫敦文化奧運之環球莎士比亞戲劇節」。它的《泰特斯2012》成為第一個在倫敦環球劇場上演的粵語戲劇製作。活動結束後,由倫敦環球劇場負責現場拍攝的《泰特斯2012》電影院版,於2013年年底正式在香港院線上映,達五場之多。《泰特斯2012》的電影版,也是迄今為止最接近NT Live模式的香港劇場電影。


原載於香港電影評論學會季刊《HKinema》第三十四號






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