因為你，我不相信時事分析──盤點2010年「土製漫畫」系列（2010.12.13）

香港三聯的「土製漫畫」系列，從2007年發展至今已踏入第四個年頭。其中以今年暑假的一系列本土漫畫結集最具規模，在題材和創作風格上亦特別多元化，包括小克《http://www.bitbit.com.hk》、江康泉《Pandaman之敗時代》、Stella So《五湖四海家常菜》、智海《花花世界2暑假要延長》、貓室《癲噹之神奇玫瑰花》、大眼妹《大婚迷》等等，讓幾位香港本土漫畫家，分別從不同主題和角度書寫香港或展現香港視角。

五種視野看民間百態

移居杭州的小克，在《http://www.bitbit.com.hk》把十年前一個胎死腹中的概念網址，和一眾可愛的動物角色重新整理，從互聯網世界出發，寫出以紅帽子bitbit兔為主角的故事。bitbit兔穿梭於網絡世界與現實人間，有時是網絡瘋狂用家，天天忙於上微博貼照片，還不忘回溯地調侃家庭電腦發展史上的286、386、486到586；有時bitbit兔卻是虛擬世界中抵抗河蟹的小苦主，與客串出場的聾貓絞盡腦汁要翻牆。在網絡世界外，bitbit兔所談的「粵普讀音」對照最令人會心微笑，原來不但粵語人對某些國語讀音感到疑惑，國語人聽到粵語人的說話亦同樣驚恐。bitbit兔的故事聰明之處，乃是藉着互聯網這個全球通用的媒介，連繫起中港之間種種妙趣。中港在互聯網使用上的確似近還遠，如微博與facebook、土豆網與youtube，反過來為中港之間劃界，也為中港遊走於的小克提供不少創作點子。

小克虛擬出網上世界的假熱鬧與真荒誕，江康泉《Pandaman之敗時代》就創造出鋤強扶弱、維護正義的熊猫人Pandaman。在官商勾結民不聊生的世代，針砭時弊具名議政已起不了任何作品，需要超人拯救的欲望往往愈來愈真實。江康泉《Pandaman之敗時代》的副題「以無法為有法！」，隱含了中國傳統文化裏「俠」的意思，寄望於「軌外」的熊猫人Pandaman在2020年，為社會不公平的大小情況作出仲裁，諸如連鎖超市的「明減實加」和政府「強拍」逼遷等。當中所寫的城市雖不具名，卻處處充滿了香港當下的影子；Pandaman造型沉鬱且五官流露悲苦，似乎為香港這個走向衰敗的城市及其「敗時代」，寫下最深沉的漫畫註腳。

從2020年的「敗時代」回到天水圍式現實，由麥圓本執筆、Stella So繪圖的《五湖四海家常菜》野心不小，以天水圍「天廚」鄰舍互助計劃的參與者為骨幹，與攝製隊走進天水圍社區，走訪了來自中國各地的家庭主婦，請她們示範本幫家鄉菜，如港式菜、客家菜、潮州菜、廣府菜和華南地區菜等。《五湖四海家常菜》夾敘夾議，在圖繪食材和烹調之餘，娓娓道來每位新來港婦女的背後的故事和家庭生活，並以作者第一身點評香港政府，在新移民政策上的種種紕漏。例如內地婦女獲批來港後，內地的身份戶籍馬上會被取消，在全無退路的官僚政策下，曲線製造了不少因適應困難而產生的家庭悲劇等等。

智海《花花世界2暑假要延長》、貓室《癲噹之神奇玫瑰花》，分別聚焦於斗室世界的抒寫，在「漫畫互文性」上大玩遊戲。智海在《花花世界2暑假要延長》續寫女孩花花的童稚世界，點出花花與家人寵物相處的溫馨點滴。書中篇首既天真又批判的疑問──為何上班族沒有暑假？令人失笑又窩心。花花的世界富有香港道地的親切感，全因其畫風與「四格漫畫」的說故事方式，大有膾炙人口的「牛仔漫畫」影子，成功把讀者帶進純善溫暖的明亮世界。貓室《癲噹之神奇玫瑰花》更是明刀明槍諧擬戲謔式創作的結果。書中把幾個重要角色小貓和一男一女名為癲噹、戴熊和賤香，並且嘲笑所謂的「百寶袋」失效失靈，明顯針對我們小時候看得爛熟的《叮噹》（多拉A夢）卡通大開玩笑。

凝聚本土觸感

其實，香港「土製漫畫」系列所以一直得到香港讀者的鍾愛追捧，與其別樹一幟的「香港性」不無關係。「土製漫畫」一詞明顯脫胎自廣東話的「土製炸彈」，「土製炸彈」原是一種危險性極高的武器，因大小形狀像個鳳梨，廣府話稱之為「土製菠蘿」。「土製」也意指味着用自己相當本土且「手作仔」的方法，創作／製作某些製成品。而香港三聯的「土製」一名，恰恰強調了這一批漫畫的本土、草根、親切、與香港人有共鳴的特質，因此亦花心思為「土製漫畫」設計了「土製菠蘿」的LOGO。特別是大部分的「土製漫畫」結集，均來自香港各大媒體的漫畫連載；在漫長的連載過程中，漫畫家自然把對香港時事和周邊事物的觀察抒寫其中，盛載了本土獨有的生活、情緒和觸感，即如大眼妹在《大婚迷》中談到兩口子決定結婚後，第一件事便是分頭去申請信用卡，藉此獲得新居家電「慳番一筆」。這種庸常的、生活化的反應便相當「港女」。

「土製漫畫」系列更富特色的還有其語言和字體的運用。「漫畫」作為一種「次文化」的代表，可以容許口語的長篇累幅、喋喋不休，是一種近乎紀實的語言狀態，變相亦在語言認同感上定格在香港語言區，事關香港俗語如「淆底」、「O嘴」的指向，恐怕只有香港人才知箇中奧妙。至於字體沿用手寫字體，也是港式漫畫的傳統，字體的「行氣」亦為漫畫創作選擇了它的讀者。童稚如智海和貓室，端正女性化如Stella So，狂放又歪斜如小克，全為「土製漫畫」系列不同漫畫家風格的展現。

當然，「土製漫畫」令人喜聞樂見的，還有當中對香港本土的深厚感情。在麥兜已上武當響噹噹、喜羊羊從內地反攻香港的大時代，我們或者特別需要從內容到形式，都真正屬於我們的「本土漫畫」──親愛的漫畫家（們），因為你（們），我（可以）不相信時事分析……你們說的就已夠「香港」了。


原載於《信報》文化版，頁59。