詩珏失調 | 梁偉詩、黃津珏
對話(十一)：破舊立新與大眾口味
詩：難為主流邊緣定分界
過去兩周，經驗了非常有趣的聽賞經驗，首先是MC HOTDOG的《遲來了演唱會－香港站》。台灣饒舌歌手MC HOTDOG，甫登陸香港便開紅館，縱然入座率未達百分百，已然成為登上紅館開唱的華人饒舌歌手第一人。從〈差不多先生〉、〈怎麼能夠〉到〈不吃早餐才是一件很嘻哈的事〉，在場觀眾首首琅琅上口，毫不詫異紅館演唱會竟會搖身一變成為hiphop捽碟騷。Rapper戲劇化地頂替朱咪咪周三晚開唱，熱狗舞劍、意在試水溫，也粗略測試出華語hiphop粉的香港核心人口。一不離二，就在前天，雷詞詞人梁栢堅傳來一個youtube網址，然後留言道：「2013年度之歌已誕生」，一打開竟是尹光（feat. KZ）新歌〈你老闆〉。
〈你老闆〉MV中，儼如《古惑仔》電影中一字排開橫掃旺角的架勢、八十年代夜總會式左擁右抱、周星馳電影鏡頭般讓男人扮如花，加上尹光一身「江南STYLE」中坑打扮，影射出香港昔日風光、今日傾頽的情狀，饒有興味。短短六天，youtube點擊率已達廿八萬，一下子Hook Line「我唔係求財、我只係求存」繼宗師語錄、曾俊華中產名句「飲咖啡＋看法國電影」，成為入屋速度最高的金句。〈你老闆〉所以成為話題作，更關鍵的是歌詞觸及香港人在地產霸權、高通脹陰影下的生活剪影──「啲樓越賣越貴 焗住越住越細 大學畢業出嚟 咪又係捱騾仔 你話家下啲後生仔 邊敢結婚生仔 為咗生計 做到痴肺…放工似放監 個個好似走難 做到金精火眼 先啱啱夠兩餐 一出糧嗰晚 食豪啲（雙拼燒味飯）」
如果紅館開唱和年度之歌分別標誌着主流的高峰，MC HOTDOG和尹光雖然南轅北轍，卻同時展現出香港流行音樂中主流／非主流的混雜狀態、模糊邊界。數月前，陳奕迅〈重口味〉在各大頒獎禮掃獎之時，普羅樂迷更大的迴響竟是〈重口味〉「唔好聽」甚至「未聽過」，連陳奕迅也坦言現在的主流音樂「是有些悶」，反而在頒獎台上公開表示欣賞MY LITTLE AIRPORT。我覺得這一切一切，都恰恰意味着香港樂迷的聽賞習慣已經改變，網絡無遠弗屆、世道艱難永遠是錐心之痛，點擊率和臉書轉載數字逐漸變成入屋的鐵證。或者可以理解，〈囍帖街〉〈七百年後〉〈陀飛輪〉〈那誰〉之後，2012年，為何沒有傳統意義上的「年度之歌」。
珏：Hip Hop不比功夫，比想法
文化藝術上有所謂造假的爭拗絕非新鮮事，不只是音樂有「假搖滾」「假Hip Hop」之說，就連剛拿下奧斯卡最佳攝影獎的《少年Pi的奇幻漂流》都可以被杜可風罵作「是對電影攝影的褻瀆」，形容那不是攝影，只是有錢人用權力控制畫面。
年近六十，有份創造Hip Hop音樂的DJ Grandmaster Flash即將來港獻技。他與同樣來自紐約北部布郎克斯區的Hip Hop先鋒Kool Herc、Afrika Bambaataa共同塑造了Hip Hop原型，是當中的權威。Grandmaster Flash目睹整個音樂文化的興盛變遷，總是很保護從不同型式不同地方誕生的Hip Hop音樂，說沒有人可以釐定甚麼是 Hip Hop甚麼不是。但這個豁達的音樂老頭同時大力批評新一代的Hip Hop音樂太多包袱，缺少創造力。從這些批評我們可以看出 Hip Hop 文化要守護的，並非藝術形式，是其核心價值。
試想一下像現在是70年代末，Flash並未成師，與其他DJ 一樣都是聽搖滾樂、騷靈、爵士樂、的士高、古典樂的黑膠唱片。他獨自研發新的雙唱盤技術，如何把節奏無限重複，甚至用舊零件製作世界上首個crossfader。這批音樂人可貴之處並非在於生產Hip Hop公式，而是忠於創意，無視市場，一種破舊立新的慾望。現在許多的Hip Hop愛好者卻在自我標籤，就是只聽Hip Hop，只取其形，以推廣Hip Hop文化之名盡力迎合大眾口味。廣義上的確是Hip Hop無誤，但在市場計算之中，消耗了顛覆性、原真性，音樂的意義被挖空，創意被轉移為投機技巧，是故推廣的只有狹義上的音樂曲風。重要的不是詞句中有沒有髒話，而是為甚麼會有，又為什麼裝得乾乾淨淨。
想起組合Garion，韓國地下Hip Hop的開山鼻祖。2004年推出同名大碟並被譽為成功確立屬於南韓的Hip Hop型態。好朋友J-U是當中的第一代DJ，說他們平常交談並不會說yo，所以歌詞部份從來不用，盡可能都是生活上真實的一面。成名後有隊員想加入R&B元素，市場大趨勢，對播放率百利無一害，J-U卻離去，情願留在夜店打碟。Garion成功打入主流，有更多聽眾，但弔詭的是流失了一班Hip Hop支持者。真假 Hip Hop 無從分辨，虛假的人，卻總可以一眼看出。
詩珏失調：
梁偉詩－流行歌詞分析員、文化評論人、香港電台《思潮作動、文明單位》主持
黃津珏－獨立音樂人、文化監察成員、Hidden Agenda搞手
原載於《陽光時務周刊》第46-47期。
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