「哥哥演過《家有囍事》、《花田八囍》等笑片，但很少人會注意到哥哥演喜劇的肢體語言和節奏。張國榮演阿飛或寧采臣等叛逆悲情的角色，彷彿是很理所當然的，大都忽略了哥哥在喜劇中的豐富表情、小動作如蘭花手的設計，都在在表現角色性格。最難得的是，哥哥有一種氣場，讓一些質素本來不是很高的電影，整體感覺得到提昇，如《東成西就》中與梁家輝又唱又跳《雙飛燕》。又像《金枝玉葉》，哥哥的加入卻把氛圍變得不一樣，消解掉一些低俗笑位。我認為哥哥是一個很清楚導演和市場的演員，往往用acting把要處理的場景專業化藝術化，甚至不需要安全適當地演靚仔，他在《家有囍事》的娘娘腔就演出了特殊的喜感。《春光乍洩》的麻煩基佬角色，更被演活為可愛的爛泥，氣質化了那種爛撻撻的感覺。」
洛楓另一個專業研究範疇是「文化時裝學」，近年重看哥哥的相片集和寫真集，洛楓重新發現哥哥在服裝上的時尚感和超越時間的前衛氣息──
「當年一些明星照片如雷安娜蔡楓華的衣著打扮，一眼就可以看出是八十年代的造型。你看哥哥在《愛慕》、《Summer Romance》唱片封面中的衣著，現在看來還是時尚十足。我覺得這與哥哥的時尚觸覺有關，據說哥哥很有審美趣味，家裡的衣物按照顏色和質料擺放。除了剛出道的幾年有服裝指導，其餘大部分舞台形象、拍攝唱片封套服飾、出席公眾場合的服裝全由哥哥一手包辦。所以可以駕馭不同風格和年代的服裝，主要是他同時有着天使與魔鬼的兩種特質：精緻的五官、無辜的表情、魔鬼的眼神、叛逆的性格。這些混雜又自相矛盾的形象，也可以解釋林夕與哥哥的火花，大抵源自兩者都共享着一些奇異的、微妙的質感，才能生出《夢到內河》、《紅》那些媚惑入骨、騷味十足的作品。即使後來黃偉文寫給梅豔芳張國榮的《芳華絕代》，那種互相調情又請君入甕的調調，只有他們兩人才能豔與天齊啊。」
說到梅豔芳張國榮，兩顆巨星撒手人寰都已十載。十年間悼念張國榮的聲勢規模從未稍歇，洛楓認為這都源於哥哥的跨界和際遇，如果他還在世，應該還在光影中尋找樂園──
「哥哥既唱歌又演戲，電影代表作又相對地比起梅豔芳多出很多，先後遇上王家衛、徐克、陳凱歌、陳可辛、爾冬陞等很懂得拍他的導演。撇除歌曲，電影代表作之多、觀眾覆蓋層面足以令哥哥的演藝光芒歷久不衰。有時我想，如果他還在世，應該是電影導演了。他離世前已導過電影《煙飛煙滅》和《夢到內河》、《芳華絕代》的MV，我聽紀陶說，他一直在看景，計劃重拍《我家的女人》，還說要找謝霆鋒來演他從前演過的少爺角色。」
原載於《陽光時務周刊》第48期。
