文、攝：林綸詩
梁偉詩，文化評論人，但最為人熟悉還是其詞評人身份。十月開始在電台開咪，節目題為《文明單位》旨在介紹書籍，她第一晚卻定題為林憶蓮，她解釋道：「書，除了實體書，也包括各類文本。」
那晚，她和嘉賓談到林憶蓮作為Gay Icon （同性戀標誌），那如曖昧閒話，卻是真正關於音樂的流言蜚語。一位歌手的歌如何和歌迷構成的關係，像她的歌詞研究，不是流行，卻由流行而起。流行及大眾文本，不是所有學者都關心的，尤其是中文系，梁偉詩卻十分鍾情。
「我本科是中文系，做過老莊和晚清小說的研究，一直都沒有想過自己會做流行研究。都有賴朱耀偉教授（《香港流行歌詞研究》的另一作者）的啟蒙！」她自己一向亦對流行文化很有興趣，結果走上這條路可謂一石二鳥。「在學院裡，雖然流行研究都不受尊重，但我們都相信『今日的林夕、明日的詩經』的道理。很多人覺得流行詞作未能登得大雅之堂，但我認為流行歌詞是如今確為最大眾的文學。歌迷沒有責任去弄懂，但我們做研究的，就有責任去呈現這塊文化寶藏，因為的而且確是香港文化的重要一塊。」
而可以在電台開咪，成為文化節目主持，也是因為去年接受過《思潮作動：文明單位》的訪問，說詞談書。後來要找新主持，監製也立刻想起了她。十月開始，便真成多媒體人了。「自己也很高興可以有多一個平台，希望可以做到更廣闊的東西。」
這些電台的機會，就是由去年她跟朱教授合著的《詞家有道－－香港16詞人訪談錄》而起。那次訪問詞人，現在則當起主持，邀請不同人談香港文明面面觀。而訪談錄的延伸《後九七香港粵語流行歌詞研究》則於今年正式出版。
「《詞家有道》是作為《後九七》的基礎。我們是認真做研究的，一定要做好真實的整理，才開始分析，不能只是閉門造車。故便促成《詞家有道》的訪談，先有詞人們先夫子自道，我和朱教授才做整理及分析。今年完成《後九七》，亦一併和朱教授的前編《香港流行歌詞研究》（1998）再版，推出一套三冊的年代詞研。」
梁偉詩在兩書中也負責較新的詞人，原因當然與朱教授更熟悉老一輩創作人有關。而她作為新晉詞評人，與九十年代後的詞人一樣，除了接捧還有擔起推廣後九七的流行詞作的抱負。「我覺得自己很幸運，可以有這個機會研究詞作。就算大家認同不認同，我都會用心去做。至少做到導航作用。就像香港地質公園的指南，告訴你那兒有火山岩、地質岩，我們就是想做到這類的指標作用，把香港的好詞全都舖陳出來。」
梁偉詩的堅持是做好資料整理及歌詞分析，她本身的文學訓練就更派得上場。「我們在撰寫研究時，也希望用到文學史的整理方法。這點在《後97》尤甚，當中借鑒了中國文學評論家夏志清的方法，只是小說家都變為詞人了，從風格及發展去分類，譜出既以人亦以團體去劃分的分類。有三大詞人林夕、黃偉文、周耀輝。再有上一個年代的、唱作的、嘻哈的等自成章節，逐一評論。」
除了以詞人的訪談在為基礎，以及一直狂吞流行音樂，梁偉詩自言也不放過任何詞人的另類作品。「香港的詞人都很厲害，大多都是跨媒體的。所以除了研究他們的詞作，我也不會放過林夕的詩集、黃偉文的專欄、小克的漫畫、周耀輝的散文、周博賢的時事節目配樂…….這都花去我全部時間了! 但一切為了得到詞人的全面面貌，都是值得的。」
歌詞，就是非物質遺產，她如是說。「現在很多東西都一閃即逝，我們一消費掉了，那樣東西也被迫消失了。歌詞和很多東西都是，但我就希望一反這個常態，還歌詞一個位置。我想我做研究最大的成就，大概是可以出書指出什麼是好的，它們為什麼珍貴，這是研究者的責任。」
歌詞以外，她抱着同一個態度。「香港是一個充滿可能性的地方。但太多東西一閃即逝，我既然有幸有研究及發表的平臺，就更應該呈現這些東西。這也是我在電台除了談書，也談時事的原因。因為就算是一件事，又或是一套電影，也是一個文本。」
研究的對象不同，但心態和方法是一樣的。她喜歡觀察，再分析，於詞評及書評也是一樣。而其實在詞評之前，她在公共媒體放得最多精力其實是舞台劇評。「寫了十多年劇評的迴響，還不如寫了一年多的詞評，大家現在都視我作詞評人，但大眾都不知道我是寫劇評的。寫劇評就是勞多功少吧。」
相對歌詞，劇場作品畢竟是小眾藝術。「但無論是哪個範疇的評論，都來自我本行。批評來源都是文學研究，只是興趣的不同面向。兩者還是會繼續做下去。」
結語:
梁偉詩與高高在上的學者不同，可能因為學院對流行文本的不重視，令她謙遜有加，是真心想還詞壇一個公道。有說歌詞不能登大雅之堂，她就細意梳理出詞人的文學性以及社會批判性；又有說香港只有詞壇沒有樂壇，她就積極回應粵語作為古漢語傳承，以及其在大中華區的流行文化構成。但她從沒有大誇自己的看法或評價，反而默默堅守採集及整埋的位置，不只一次強調要做好嚮導及收藏者的本份。詞，是值得受重視的，而這樣的研究者，更是可嘉的。難怪看見詞人與她，都這樣惺惺相惜。
原載於晶報:
http://jb.sznews.com/html/2011-12/18/content_1870038.htm
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