拋磚引玉的《賈寶玉》（2011.12.02）

「非常林奕華」廿周年大戲暨何韻詩出道十周年紀念作《賈寶玉》，可能是林系作品中宣傳時間最長、排演信息最密集的一齣。打從今夏七月，《紅娘的異想世界之在西廂》尚未公演，網絡和媒體便已不斷流佈有關《賈寶玉》的籌備經過和演出消息，再加上多首由何韻詩主唱的《賈寶玉》歌曲逐首派台、歌曲MV和劇照的發表等等，早在公演前的好一段時間，已成功建構出觀眾對於《賈寶玉》的期待。愈餓愈饞，結果《賈寶玉》一如所料場場爆滿。《賈寶玉》儼然意味着何韻詩的演藝步伐邁進新時代的同時，作為「非常林奕華」第五十部作品，《賈寶玉》究竟標誌着什麼呢？誠如坊間的描述，《賈寶玉》在演出的開首十分鐘，「十二金釵」已七嘴八舌把整部《紅樓夢》的骨幹情節敘述完畢；如果要談《賈寶玉》真正想要製造的藝術效果，可以從幾個《賈寶玉》的重要元素說起。

首先是舞台設計。《賈寶玉》以一個倉庫空間作為全劇的舞台佈景，倉庫外是下不完的飄雪，白茫茫大地一片真乾淨的世界。何韻詩飾演的賈寶玉第一次出場，從倉庫大門外跨進倉庫內，開展了與警幻仙姑對「忘記」與「記不起」的對話和討論。倉庫，這個「非日常生活」的另類空間，就是傳說中的太虛幻境，不但沒有塵世的時間流竄，而且是個時光機，可以讓賈寶玉重新回到案發現場，重新記起刻骨過去、細讀自己的人生。另一方面，倉庫上方只有一小片扁平的透光小窗縫，亦隱約透出地底倉庫、異於人間的況味。這裡，整個《賈寶玉》開宗明義要以異質空間，來提供日常邏輯以外的想像。

倉庫，同時亦預設了臨時、過渡的隱喻，正如《賈寶玉》匆匆回首寶玉的傳奇一生。人生天地間、每個人一出生就是遠行的人，彳亍走向十方，因此藏身倉庫的權宜、短暫便暗合了《賈寶玉》「悟」的題旨。既然一切悾憁，自然無所執着，為終章的大徹大悟埋下根本性的伏筆。不要忘了，《賈寶玉》所有情節的搬演，都是在倉庫大門閉合時呈現的，似乎人間的悲歡離合、情愛的死去活來撕心裂肺，如同一個倉庫之於大世界，不外乎是紅塵中的一件小蛋糕──《賈寶玉》的空間裝置，恰恰就是要告訴觀眾，將要說一個有別於人所熟知的賈寶玉故事。

其次是服裝。早前何韻詩讀過《紅樓夢》後，曾謂賈寶玉與聖伯修斯筆下的「小王子」，同樣保有赤子之心。《賈寶玉》的主題曲〈拋磚引玉〉中「棄地球有月球」一語，不免令人想起《小王子》中地球、月球和宇宙的浩瀚意象。何韻詩眼中的「小王子」在《賈寶玉》台板上，乾脆被演繹為英式小王子造型──甫出場是純白皮革披風，然後是小領帶配小馬褲、英式格子短斗蓬和深色襯衫長西褲加ALL BACK西裝頭。英倫服飾所呈現的寶玉形象，既貫徹「非常林奕華」一貫「以時裝（形象）演古裝（人物）」，也大刀闊斧從人物造型逆轉觀眾對寶玉的固有印象──「頭上戴着束髮嵌寶紫金冠；齊眉勒着二龍搶珠金抹額；穿一件二色金百蝶穿花大紅箭袖；束着五彩絲攢花結長穗宮絛，外罩石青起花八團倭緞排穗褂；登着青緞粉底小朝靴。」

被改頭換面的還有「十二金釵」。原著中的「金陵十二釵」在《賈寶玉》中不限於女性角色，而是被置換為十二位對寶玉最具影響力的人物，包括賈政、琪官等。「十二金釵」在《賈寶玉》的開場前（即觀眾紛紛入座時），原是一群赤腳嬉笑玩耍的少女，然後才默默穿上舞台前沿的一雙雙高跟鞋。在劇情推進中，女孩們一致地換上上班服、典型英式乾濕褸等，彷彿意味着女性的成長和束縛，甚至歸宿；還有「勇晴雯病補孔雀裘」一段，孔雀裘更以花生騷走台步的姿態示人。就是「十二金釵」拿着不同舊物喚醒寶玉對塵世的記憶，所用也是英式復古小皮箱。撇除服裝贊助的考慮，《賈寶玉》一切形象的外顯，均積極挑戰傳統對《紅樓夢》的認知和想像，引領觀眾從全新角度審視寶玉的故事。

《賈寶玉》最為人稱道的，還有編劇的功架。「非常林奕華」作品向以長篇累幅、非線性敘事的支離式說故事見稱。《賈寶玉》加入香港金牌女編劇黃詠詩，剪裁系統龐雜的《紅樓夢》──從寶玉完成塵世使命重新回到太虛幻境開始，再次經歷黛玉入府、晴雯補裘、失玉娶釵等高低起伏。《賈寶玉》的神來之筆，除了讓「十二金釵」多人分飾一角，更着力於描繪「失玉」前後的寶玉，如何以清醒之眼觀照世界。包括寶玉晴雯在台上拉着紅色封箱膠紙當作補裘的「紅線」，兩人又拉又貼預示無常的命運；聚焦於晴雯死在豬欄的特寫，更明顯在原著輕輕帶過的人物下場中加重逼力，審視病態的大社會。另一方面，「失玉」後的寶玉，也道出了前所未有的思考，如寶玉問襲人：「如果我倆不是二爺和奴婢，能否簡單相愛？」最令觀眾訝異的，還有娶親的寶玉掀起新娘紅巾，一看竟是黛玉本人。命運，就是即使預知、掙扎都無可奈何的這麼一回事。

最後，要談的是《賈寶玉》的歌曲。2005年，何韻詩在《梁祝．下世傳奇》已實踐過主流歌手串連起音樂劇和唱片的計劃，造就了〈汽水樽裡的咖啡〉、〈十八相送〉、〈勞斯萊斯〉等別樹一幟的流行作品。如今《賈寶玉》的七首歌曲，網羅了香港極具風格的幾位詞人，量身訂造暗合《紅樓夢》種種意象和推動關鍵情節的作品，如黃偉文〈拋磚引玉〉〈癡情司〉、周耀輝〈花花〉〈內外〉、何秀萍〈茫茫〉〈花辭〉（與喬靖夫合寫）等。這些歌曲都非常關鍵，如在「解花簽」一節前後出現的〈花花〉〈花辭〉由歡快到嘆息，寶玉告別黛玉後的〈癡情司〉令人動容，結局中大徹大悟的寶玉所唱的主題曲〈拋磚引玉〉更是畫龍點睛。「拋磚引玉」原意指「將磚拋出，引回玉來」，為自謙之詞，喻作「自己先發表的粗陋詩文或不成熟的意見，以引出別人的佳作或高論」。黃偉文的〈拋磚引玉〉將之轉化為「拋開舊有不夠好的感情／想法／價值觀（磚），敞開心扉迎接未來更好的（玉）」，因此「蛹變成蝴蝶後 拋低既有全不留 更自由 更自由」──璞石成玉後回首，不管頑石破開了沒有，也無關宏旨了。

結局是，「非常林奕華」第五十部作品《賈寶玉》，讓寶玉在大雪紛飛中走出倉庫。這也回應了《紅樓夢》全書的最後一句，看破紅塵的賈寶玉，在大雪中踽踽獨行所留下的遺音：「好似食盡鳥投林，落了片白茫茫大地真乾淨。」

原載於《文匯報》藝粹版，頁C4。