從小克〈一支得啩〉說起（2010.06.11）

有說塗鴉是自由世界的表徵，在沒有框框、什麼都可以的情況下，可以堂而皇之將自己所思所感示眾。如果從這個角度看來，「網絡改編詞」可能也有儼如塗鴉般自我發聲的意思。所謂「網絡改編詞」，往往在大家耳熟能詳的流行曲旋律上，譜上諷刺時弊或自我抒發的文字內容，然後借助網絡無遠弗屆的力量，來達致立竿見影的傳播之效。如較早前調寄〈電燈膽〉的〈慳電膽〉、脫胎自〈富士山下〉的〈富豪山下〉和改編自〈陀飛輪〉的〈窮飛龍〉等等。還有不得不提的，就是最近紅遍YOUTUBE和各大交友網站的〈一支得啩〉。

由漫畫家小克操刀的〈一支得啩〉，改編自林夕年度力作〈一絲不掛〉，為響應本年5月31國際無煙日而寫就的「戒煙歌」。在短短十日之間，網上點擊率已超過二十三萬人次，遠遠拋離同期的「網絡改編詞」。〈一支得啩〉的廣泛流行，固然得力於漫畫原載電台推介、陳奕迅拔刀獻唱；關鍵的是，小克的改編詞既嬉笑怒罵地講出戒煙者心聲，小克「一條龍服務」的手繪漫畫更惡搞了官方沙畫（〈一絲不掛〉）MV──把沙堆形塑成向上飄的煙圈，主人公就在煙圈的漩渦中深陷翻滾，配上「煲煙詞」更維肖維妙──「誰當初想擺脫薄荷煙感受／過後誰人在遙控煙癮裏浮遊／食到呼吸困難才知變心癮毒咒／這煙蒂其實說到底還拿捏在手／不食不慣只等我給衛生署長擒獲／志明春嬌多仰慕戲中千嬅文樂….」

如果從晚近自日本掀起的「惡搞文化」說起，便會發現所謂「惡搞」，原是未必帶有惡意，反而在文化上往往另有啟示。「惡搞」一般指對嚴肅主題或已存在的形式、概念，再加以解構改造，從而建構出喜劇或諷刺效果，甚至對原先的意義和作用產生反噬和顛覆力。常見形式是將一些既成話題，節目等改編後再次發佈，屬於二次創作的其中一種手法。「惡搞」一詞來自日語的Kuso，是一種經典的網上次文化，由日本的遊戲界傳入台灣，成為了台灣BBS網絡上一種特殊的文化，再經由網絡傳到香港和中國大陸。

香港「惡搞改編詞」，同時也是香港社會形勢波譎雲詭的倒影。在嘲諷特首失言的〈慳電膽〉和反映社會貧富懸殊的〈富豪山下〉和〈窮飛龍〉之先，2007年的「網絡改編詞」〈福佳始終有你〉，已率先攻陷香港主權移交十週年主題曲〈始終有你〉，後來又有後續惡搞如〈煲呔搵工靠你〉和〈整死香港有你〉等。同年北京奧運倒數一周年主題曲〈We Are Ready〉，更先後被惡搞成〈2010 We Are Ready〉和〈福佳，We Have Money！〉，諷刺香港邁向普選舉步維艱。

據知情人士透露，不少「網絡改編詞」其實出自現役詞人之手。身為市民大眾一份子，自然希望藉着自己一門得意「手藝」不平則鳴。除了指涉現實陟罰臧否，亦可抒寫在主流詞壇未能「見街」的題材，如〈窮飛龍〉就正好講出社會青年在職貧窮，面對「張廿蚊」、最低工資的窘境等。另一方面，「改編詞」作為新晉詞人自我磨礪的必由之路，也有人認為「網絡改編詞」，其實肇始於當今主流詞壇的重要詞人愛往高深裡寫，偶爾艱澀難懂。「網絡改編詞」正好填補了大眾對於流行歌詞，想要聽得過癮、容易上口的心理需要。正如林夕〈一絲不掛〉借鑒自《楞嚴經》佛偈，必須咀嚼再三才得箇中三昧。小克〈一支得啩〉講煲煙煙癮寫開枱打雀，的確令不少聽眾大呼過癮──「誰在摸我肩膊或是其實沒打牌觸覺／無奈欠一根煙似絕章一索」──甚至連「打牌搭膊頭唔老黎」的民間世俗小迷信也不介意照顧周到，自是博得熒幕前普羅網友一粲。

原載於《信報》文化版，頁51。